艺文一
欧阳文忠常爱林逋诗 草泥行郭索，云木叫钩辀 之句，文忠以谓语新而属对新切。钩辀，鹧鸪声也，李群玉诗云： 方穿诘曲崎岖路，又听钩辀格磔声。
郭索，蟹行貌也。扬雄《太玄》曰： 蟹之郭索，用心躁也。
韩退之集中《罗池神碑铭》有 春与猿吟兮秋与鹤飞 ，今验石刻，乃 春与猿吟兮秋鹤与飞。
古人多用此格，如《楚词》： 吉日兮辰良 ，又 蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。
盖欲相错成文，则语势矫健耳。
杜子美诗： 红飰啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 此亦语反而意全。
韩退之《雪诗》： 舞镜鸾窥沼，行天马度桥。 亦效此体，然稍牵强，不若前人之语浑成也。
诗人以诗主人物，矿虽小诗，莫不埏蹂极工而后已。所谓旬锻月炼者，信非虚言。
小说崔护《题城南诗》，其始曰： 去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
后以其意未全，语未工，改第三句曰： 人面只今何处在。
至今传此两本，唯《本事诗》作 只今何处在。
唐人工诗，大率多如此，虽有两 今 字，不恤也，取语意为主耳，后人以其有两 今 字，只多行前篇。
唐人作富贵诗，多纪其奉养器服之盛，乃贫眼所惊耳，如贯休《富贵曲》云： 刻成筝柱雁相挨。
此下里鬻弹者皆有之，何足道哉！又韦楚老《蚊诗》云： 十幅红绡围夜玉。
十幅红绡为帐，方不及四五尺，不知如何伸脚？
此所谓不曾近富儿家。
王圣美治字学，演其义以为右文。
古之字书，皆从左文。
凡字，其类在左，其义在右。
如木类，其左皆从木。
所谓右文者，如戋，小也，水之小者曰浅，金之小者曰钱，歹而小者曰残，贝之小者曰贱。
如此之类，皆以戋为义也。
王圣美为县令时，尚未知名，谒一达官，值其方与客谈《孟子》，殊不顾圣美。
圣美窃哂其所论。
久之，忽顾圣美曰： 尝读《孟子》否？
圣美对曰： 本生爱之，但都不晓其义。
主人问： 不晓何义？
圣美曰： 从头不晓。
主人曰： 如何从头不晓？
试言之。
圣美曰： 孟子见梁惠王 ，已不晓此语。
达官深讶之，曰： 此有何奥义？
圣美曰： 既云孟子不见诸侯，因何见梁惠王？
其人愕然无对。
往歳士人多尚对偶为文。穆修、张景辈始为平文，当时谓之古文。
穆、张尝同造朝，待旦于东华门外，方论文次，适见有奔马践死一犬，二人各记其事，以较工拙。
穆修曰： 马逸，有黄犬遇蹄而毙。
张景曰： 有犬死奔马之下。
时文体新变，二人之语皆拙涩。当时已谓之工，传之至今。
古人诗有 风定花犹落 之句，以谓无人能对。
王荆公以对 鸟鸣山更幽 。 鸟鸣山更幽 本宋王籍诗，元对 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽 ，上下句只是一意； 风定花犹落，鸟鸣山更幽 则上句乃静中有动，下句动中有静。
荆公始为集句诗，多者至百韵，皆集合前人之句，语意对偶，往往亲切，过于本诗。
后人稍稍有效而为者。
毗陵郡士人家有一女，姓李氏，方年十六歳，颇能诗，甚有佳句，吴人多得之。
有《拾得破钱诗》云： 半轮残月掩尘埃，依稀犹有开元字。
想得清光未破时，买尽人间不平事。
又有《弹琴诗》云： 昔年刚笑卓文君，岂信丝桐解误身。
今日未弹心已乱，此心元自不由人。
虽有情致，乃非女子所宜也。
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